金·凯瑞怎么评价自己第一部严肃的电影？

作者：David Kronke
译者：易二三
校对：覃天
来源：The 金凯价自己第Baltimore Sun
日期：1998年6月8日

《楚门的世界》探讨了多重深刻议题：媒体对隐私的侵蚀、公众对名人的瑞评病态共鸣、社会如何压抑个体天生的部严冒险精神并将其推向集体平庸，以及个人满足感与从众心理在动态尺度上的电影微妙平衡。

《楚门的金凯价自己第世界》

这究竟是一部属于金·凯瑞的电影，还是瑞评属于彼得·威尔的电影？

当然，它也是部严彼得·威尔的作品。从他在澳大利亚家乡执导的电影《悬崖上的野餐》和《最后大浪》，到备受瞩目的金凯价自己第好莱坞大片《证人》《蚊子海岸》和《无惧的爱》，威尔的瑞评电影始终聚焦于深刻主题，从人与自然的部严关系到直面死亡的幽灵。

这部耗资5000万美元的电影《楚门的世界》由安德鲁·尼科尔（《千钧一发》编剧）执笔剧本。对凯瑞而言，金凯价自己第押注此片的瑞评风险远大于《王牌特派员》——后者比《神探飞机头》《阿呆与阿瓜》和《大话王》等常规喜剧更黑暗，且票房表现不佳。部严

《楚门的世界》

对于一部暑期档大片来说，《楚门的世界》绝非等闲之辈。凯瑞放弃了惯常的2000万美元片酬出演此片（尽管最终片酬仍高达1200万美元，他获得了丰厚回报）。

影片上映前几周，威尔和凯瑞在贝弗利山庄四季酒店的一间套房内讨论了他们的合作。威尔身着背心和宽松白衬衫，显得休闲随意；凯瑞则穿着深蓝色细条纹西装，风度翩翩。

记者：是哪部电影让你们产生“他就是我想合作的人”这种想法的？

威尔：我在音像店看到了一张《神探飞机头》的海报。我对他的发型和海报上的鸟很感兴趣——那张海报非常引人注目。我当时漫无目的地在过道闲逛，最后我说：“给我那张《神探飞机头》的海报。”一看到吉姆，我就心想：“啊，终于有新面孔了。”

《神探飞机头》海报

凯瑞：嗯，我看过他所有的电影，我一直很崇拜他。对我来说，这个剧本就像是我一直在思考的事情的具象化，突然之间，不知怎么的就实现了。

对我来说，这也是一个重大的转变。当彼得联系我时，我想：“我怎么可能出错呢？他就在我身边指导我，我可以信任他——如果我不信任他，我就无法接受指导。”

记者：鱼缸的设计引发了很多共鸣。

凯瑞：这和我的生活有很多相似之处。这部电影有很多层面值得深思。每个人都有过单相思的感觉——那个他们无法拥有的人。每个人都会在某一时刻将自己与他人的期望区分开来。为了做到这一点，你必须进入未知的领域，你必须冒着失去一切的风险。

记者：你以前参演的许多电影都涉及超现实议题。当你和电影公司领导讨论这个问题时，你是如何处理的？“不管幕后的潜台词吗？”（译者注：此处化用《绿野仙踪》台词“不要管幕帘后的那人”。）

威尔：我没必要这么做。本质上，我把这看作一种技巧，我是一个讲故事的人。这是我的一种交易。这部电影带来了巨大的挑战。一开始，我真的不知道这是否能实现，我是否能完成它。我拒绝了一开始就让观众知道这是虚构的方法，转而决定尝试一些随着事件发展有可能发生的东西。

现在看来，这部电影充满了隐喻，但我很早就决定不去管它们了。它们不需要特别关照；它们本来就存在于素材中。所以我专注于讲故事。在安德鲁最初的构想中，他把故事设定在纽约，读起来很有意思，但是当你把它改编成电影时，就不那么可信了。

《楚门的世界》

记者：你邀请了金·凯瑞担当主演，但观众对他的印象常常与其他类型的电影联系在一起。你觉得他们能接受吗？

威尔：我为《死亡诗社》接受第一次采访时就遇到过这种情况。有个记者问我：“你紧张吗？”我就想：“我有什么原因紧张吗？”她继续说：“唔，罗宾·威廉姆斯，演的不是一部纯喜剧。你怎么看待这一点？”我回答说：“他是个演员，而且他签了合同来演这个角色。这是他的职业。”

《楚门的世界》

我对喜剧片或剧情片丝毫没有偏见。只不过金独特的风格对孩子们很有吸引力，而且他有自己的方法，所以问题就产生了。如果我们拍的是《哈姆雷特》，这个问题可能更突出。

凯瑞：我就是哈姆雷特。这个角色对我来说很完美。

但这部电影有点像一幅达利的画，就像我一直向你们展示的那样，表面上是什么，我做了什么来被接受和被爱，但在这部影片里，我们必须使海面上升才能看到那条沉睡的狗。

（译者注：金·凯瑞指的应该是达利的画作《达利在六岁那年以为自己是个可以揭开水面，看见一只狗睡在水荫下的女孩》[Dali at the Age of Six When He Thought He Was a Girl Lifting the Skin of the Water to See the Dog Sleeping in the Shade of the Sea]中的场景。）

《达利在六岁那年以为自己是个可以揭开水面，
看见一只狗睡在水荫下的女孩》

对我来说，这就是核心。每个人都有一条沉睡的狗，那就是要被揭示的东西，我很感激此时此刻有彼得带领我进入那个领域，让其他的颜色展现出来。

记者：会有人是你的粉丝，却不太关注你大部分的电影吗？

凯瑞：当然了。这是一个市场，就像人们挑橙子时会摸摸捏捏，选择自己想要的。有些东西不一定符合你的口味。他们以后会感激我没有一成不变。以前我做单口相声的时候，它曾经让我抓狂——我看到那些从我入行的时候就一直在做单口喜剧的人，大概有15年了，他们仍然在准备20分钟的表演。

你不能那样生活——你不能。你要相信，“如果我进入深渊，冒险一试，总会得到奖赏。”你得愿意在这一行出洋相，否则你就无法达到那些有趣的地方。

《楚门的世界》

记者：塑造这个角色有多难？在过去，导演们不会对你说，“你必须考虑这个角色在电影中每一个时刻的情感走向”，而且你也不能被自己的一些东西分心。

凯瑞：对我来说，我的自然反应是去逗乐，而不是做反应。有时候，我就会带着自己的一堆东西来到片场，不停地骚扰他，把我的东西扔向他。他是开放的，他会倾听，他不会划出一条不可逾越的界限。

威尔：我一般也不会抑制这种思想的流动。因为我们通常会在早上预先交流，我会在金化妆的时候去找他，“有什么新想法吗？一夜之间有什么事发生吗？”金对某一幕的某个方面总会有不同的想法。

或者我们可以把一些东西融合在一起。我认为这是一种美妙的感觉，也是导演必须采取的一种基本途径，让演员保持开放，有一定的自发性。我永远不会告诉金，“我们不想要这个，我们不需要那个。”

《楚门的世界》

记者：你现在已经出演了自己第一部真正严肃的电影，会不会有一种“没有限制”的感觉？

凯瑞：我愿意尝试所有的事情，表达所有的事情。作为一个艺术家，这也是你毕生所求，表达一切的机会。

它在商业上是否有效则是另一回事。但我的职业生涯真的已经很棒了。我很幸运。我有很多喜欢我的人，我认为表演在一定程度上就是理解光明和黑暗。

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